南都：请你说说是怎样吸引到这些国际大展的到来？(来源:南方都市报南都网)

王璜生：我认为，找国际展览并不太难，你有了做得好的记录他们自然会找你，像滚雪球。在这个过程中关键是你与对方怎么谈，怎么做，钱从哪儿来，什么态度，包括专业精神等，还要去考量投入与回报，展览值不值得去合作。比如央美美术馆在2011年初举办了“意大利乌菲齐博物馆珍藏展：十五世纪———二十世纪”一展，乌菲齐美术馆是国际上四大博物馆之一，他们的作品影响力很大，但是我们不可能去挑选作品，有即满足。乌菲齐展需要投入非常多财力。我们谈得比较好，由陌生到变成朋友，减了一半价格，这使他们也蒙受了一些损失。

其实乌菲齐美术馆的人在我没有离开广东的时候来找过我，当时我把这个展览推荐给广东省文化厅，希望广东美术馆或广东博物馆能承办，但没有定下来。

展览只有好坏之分，没有传统与当代的分野

南都：央美美术馆每年展览经费如何？之前有报道说是每年有1800万的资金支持。

王璜生：不是。那是我在广东美术馆卸任时广东美术馆的数字。央美美术馆是学校扶持的，经费有限。今年政府也开始对高校博物馆重视起来，还没有说到钱的问题。

南都：有不少传统的国画家认为央美美术馆的展览过于当代，没有照顾到国画这块，你怎么看待？

王璜生：在美术馆里好的国画展览还是很有人气的，尤其是李可染、傅抱石的展览等。现代的国画家是否能够达到他们的水平？国画展水平高的并不多。另一点，在策展方面，传统的展览如果有当代的策展理念、手段、研究方式的介入，能做得很好。但现在策展很匆忙，谈不上所谓的配套，美术馆出租场地方式过于泛滥，对这行业的影响非常大。

我觉得只有好展览，并没有所谓当代与传统之分。当代艺术展览能做得立体，当然也有烂的展览。

南都：当了12年美术馆馆长，在经营美术馆这块你有什么心得？

王璜生：一开始到央美美术馆我不太习惯，馆内原来没有规范化意识，之前的执行馆长做了很规范的规定，但执行过程中比较困难。广东馆有要归功于早期规范化的运作，尤其是产品的管理、征集，还有展览的细节。中国的美术馆缺乏这种规范化的意识，这几年我一直在做这些“补课工作”，希望能够建立一种规则。

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